Аудиокнига Кино между адом и раем - Александр Митта

Эта аудиокнига и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Митта позволит вам просто получать намного больше удовольствия от фильмов. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.

Слушать онлайн

00:00 ШвидкістьЗвичайна Таймер сна

Часть первая. Сделай классное кино. Глава 1. Базовые принципы формы«Формула успеха» и форма драмыПочему Лев Толстой терпеть не мог ШекспираКоллективный Лев ТолстойГлава 2. Стратегия вовлеченияПервый шагВторой шаг – сопереживание и симпатияТретий шаг – идентификация, эмпатияВолшебное время ЭйзенштейнаСаспенс или удивлениеЧасть вторая. Структурные элементы энергии фильма. Глава 3. Драматическая ситуацияДраматическая ситуация как боль характераАльтернативный факторАрхетипы в драматических ситуацияхГлава 4. КонфликтРазвитие драматической ситуации в конфликтеРазвитие конфликта в исполненииРазность потенциаловОриентиры для конфликтаБарьеры в конфликтеТри ступени в рай или в адТри ступени в рай или в адГлава 5. Драматическая перипетияПерипетии и разнообразие действийПерипетия и мотивацииДраматическая перипетия создает формуДраматическая перипетия усиливает интерес к историиМаксимум эмоций на информационном минимумеПерипетия и катарсисГлава 6. ХарактерыЦель характераКто? Что делает? С какой целью?Как характер входит в конфликтХарактеры как скульптураХарактеризация и глубокий характерПуть к цели – цепь катастроф (два уровня характера)Характер думает и принимает решенияАттитюд и точки зренияКто герой?Спеши полюбить герояВы – бог своих героевНепредсказуемость – это ум историиГлава 7. СобытиеСобытие и информацияБитПредлагаемые обстоятельства и информацияЧехов «Анюта». От текста к событиюИсходное событиеГлава 8. БрешьБрешь и история из жизниБрешь как стратегия энергииГрамотная брешьГлава 9. БарьерыЧасть третья. Стратегия энергии. Глава 10. СтратегияКатастрофа ХазановаХарактеры в стратегииЭкспозиция и характерыНевидимая экспозицияЭкспозиция и поворотный пунктИз экспозиции в рай или адЦентры добра и злаВспышка интереса, она же побуждающее происшествиеПрогрессия усложненийТри пути развития усложненийСила неуверенностиОбязательная сценаКризис. Герой между адом и раемКризис надо видетьГраница человеческого опытаКульминация. Тема и контртемаРазличия внутри общностиКульминация и концовки. ТехнологияКульминация и ключевые визуальные образыГлава 11. РепетицияРепетиция и замыселТворческая репетицияВнутренний жестРепетиция и работа с текстомТехнология репетицииТехническая репетицияРепетиция перед сценойГлава 12. ТемаТема и идея фильмаТема и контртемаТема и управляющая идеяТема и сквозное действиеБыть на грани катастрофыТема – компас фильмаТема и сверхзадачаГлава 13. ДеталиТри логики и деталиДетали климатаКлимат сцены. Доминирующая детальДеталь-системаДетали как барьерыОт детали к аттракциону деталейДетали и «монтаж аттракционов»Аттракционные детали ЭйзенштейнаОт детали характера к системе деталиДеталь на стыке реальности и фантазииДеталь сюжетаМакГаффин – абсурд в центре логикиДеталь-персонажПерипетия к «несчастью»Биография роли«Церемония»Движение «к счастью»Перипетия «к несчастью»«Легенда роли». Перипетия «к счастью»ГайкаГлава 14. ПриложениеГлоссарий сценарных терминовГлоссарий сценарных терминов

MEDIA_ELEMENT_ERROR: Format error